Tuz keskin: ana aşamaların gam ve triadları

Bir notla, müzikte keskin olan keskin genellikle ilişkilendiriliraynı küçük anahtar. Bunun nedeni, benzer bir majörün başlangıçtaki karmaşıklığından ötürü kullanılmayan ve daha sonra düşünülebilecek olan anahtar işaretleri açısından kullanılmamasıdır.

G Sharp Minor'da Gama

Küçük çaplı her şey oldukça basit. Tonaliteyi (quinto-quart daire) belirleme prensibiyle, C majörünün ölçeğine paralel küçüktür ve tüm gamut boyunca uzanan beş anahtar işareti içerir. Bunlar fa / to / salt / re / la (standart dizi) keskin işaretleridir.

Bu durumda olması gerektiği gibi, bir sol-keskin nottanÜç ana küçük mod inşa edilmiştir: doğal, harmonik ve melodik minör. Solfej ve müzik uyumu kurallarına uygun olarak, yarı yarıya artar armonik minörde yedinci adım (F # (F-keskin), anonim çift keskin (F ##)). Ve iptal bir yarım ton aşağı geçit gam artışı sırasında - melodik minör ölçeklerde bir yarım ton altıncı artış ve yedinci aşamalar (çift (double) Sharp (F ##) o F E Sharp (E #), olağandır) ne zaman uyuyor.

G keskinliğinde Gama

Büyük bir tonalite ile, bu durum böyle değilBasit. Gerçek şu ki, daha önce de belirtildiği gibi, müzikteki bu tonalite pratikte kullanılmamakta ve bir anharmonik (sondajda eşit) ile değiştirilmektedir.

Bu durumda sıradan bir A-düz majör. İçinde ve işaretlerle her şey daha basittir.

Ancak, keskin bir şekilde bir nottan inşa edilen büyük ölçekte ayrı olarak duracağız. Prensip olarak, tüm notaların yarım ton ile yükseltildiği olağan G-majör ile karşılaştırılabilir.

Keskin ekleme veya tanımlama ekleme kuralını takibenTonuyla işaretler arasındaki tonalite, aşağıdaki gibi keskin bir düzen tanımlayabilir: Fa'dan si'ye her zamanki sıra ve daha sonra bir buçuktaki artış, ama zaten F-keskin. Böylece, anahtarın bir çift yinelenen keskin içermesi gerektiği ortaya çıkıyor.

Bir anahtarlı çift-keskin parçaların kullanıldığı açıktırson derece nadirdir. Yine de, böyle karmaşık bir gamuttan bahsederken, bir tuşa sahip işaretler şu sıraya göre oluşturulabilir: fa-yinelenen-keskin, ve daha sonra nottan not sırasına her zamanki sıra. Gördüğünüz gibi, işaretlerle ilgili bir sürü sorun var. Bu nedenle, anharmonik yassı bir majör kullanmak çok daha kolay, çünkü sesinde notalar keskin ve keskin bir şekilde tamamen eşdeğerdir.

Aynısı, paralel keskin küçükler için de geçerli. Pratik olarak sadece solferonun teorik seyrinde buluşur.

Ana adımların kötülükleri

Ana üçlü olarak, hangiYüksek ve saf bir müzik sekansı - küçük tonik triad I, III ve IV derece seviyelerinde dayanmaktadır: tuz (G #) / saf B (lH) / D (D #), subdominant - (C #) / saf E (E) / tuzu (G #), baskın - yeniden (D #) / fa (F ##) / la (A #).

Büyük bir ölçek için, bir tuzu kesen keskin,tonik üçlü ince dikiş iğnesi ile, örneğin daha yüksek bir yarım ton notlar içerir: tuz (G #) / B (H #) / D (D #), subdominant - (C #) / E (E #) / tuzunun (G #), baskın - ile (D #) / F yeniden arttı (F ##) / A (A #).

Sonuç

Sonuç olarak, eğer varsakeskin keskin sol gibi karmaşık tonaliteler için anahtardaki işaretlerin tanımında zorluklar vardır, korkmayın. Sadece anahtar ile tekerleği takip ederek net bir kuralı uygulamanız yeterlidir. Hepsi bu kadar. Ve çift keskin vida ile tutulamadıklarını iddia edenler yanlıştır. Bu işaretlerin varlığı ile ilgili örnekler sadece çok büyük miktarda bulunabilir. Başka bir şey, bu tür tonalitelerin sahipsiz kalması ve neredeyse hiç müzik yazarken kullanılmamasıdır.